二胡自學初學者最常見的20個問題 下

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所屬分類:二胡教程

十四,老紫檀,老紅木和舊料老紅木又有什么不同之處?

我們所指的紫檀是生長在緬甸和印度交接地方的,學名是小葉紫檀,又稱緬甸紫檀或印度紫檀和老紫檀。老紫檀色澤如豬肝色,木紋細膩,共鳴好。但老紫檀不是指的舊料紫檀,傳世的家具非常少見,所見也多為文物。老紅木是樂器制作中最為常見的用料,舊料老紅木所指建筑物或舊家具的料,因為舊料的自然干燥時間長,木性穩定,木紋漂亮,共鳴好,出音好。所以用老紫檀和舊料老紅木所制作的二胡都為上品。

 

二胡自學初學者最常見的20個問題 下

 

十五,二胡的狼音,噪音是怎樣產生的,區別是怎樣的?

二胡狼音是在標準音A,1和5弦狀態,外弦高音3和高音6,出現音量減弱或正音不出,那是狼音,狼音與二胡本身制作有關。其它部位出現的都是噪音,是可以控制,怎樣控制就是演奏人的技術和對次二胡超作的熟練性,噪音的出現是弦和弓毛的磨合問題,琴弓的馬尾沒有與松香磨合好,多拉就會沒有的。二胡本身不會出現噪音,二胡結構里沒有多余可能會引發共振的部件。通過對二胡磨合拉一段時間都會消除。

 

十六,請問二泉琴用什么木料味道比較好,六邊的好還是八邊好或是扁二胡比較好?

二泉琴是專門為演奏阿炳作品,特別是二泉映月定制的,可以表現出二泉作品的深沉,凄涼,渾厚的特點。從理論上和實際使用的效果來看,老紅木的效果比較理想,從木性上來看老紅木的振動比較好,音域比較寬。

從制作上講,二泉琴的琴筒比常規的六角二胡要大一點,并且帶扁一點,工藝和制堂都和常規六角二胡有所不同,琴皮也要厚一點,總長和有效弦距要比常規六角二胡長。我們制作的二泉琴是有閔惠芬老師改革和研制的。3,各種形制的琴筒并不能說絕對那個好,那個不好,從我們的觀點來看注重的是六角,因為六角琴筒的音色表現最好。扁型的琴筒也可以用來演奏二泉或相似的作品,更有韻味的當然還是要選擇二泉琴,這畢竟是根據二泉和阿丙作品的要求研制的二胡。

 

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十七,老紅木是白酸枝還是紅酸枝?血檀的產地是那里,印度還是非洲?

按照傳統意義的說法解釋,白酸枝(淡紅色)或紅酸枝(紅色略帶黃)都稱為紅木,或新紅木,我們所指的老紅木是咖啡色的,血檀等除小葉檀之外的檀類木料都產于熱帶地區,例如非洲,熱帶地區的木料都是有色木料。從木料特性來說,硬質木料油性成分要比白木來的多,白木所含的大多是水份,那么干燥的含義就是針對水份的,所以白木用設備干燥的效果好,而硬質木料只能自然干燥,因此高檔樂器的用料也顯的很珍貴,通常都要幾十年的周期。

 

十八,二胡表面出現燒絲現象,琴筒尾部出現細縫怎樣修補?

1,燒絲是指在木質表面出現的細紋,干燥時會出現,濕度高時就會消失,與裂縫不同,但最好能在出現時用502封住,燒絲也是木質本身應力的作用,木質的濕度及收縮也是隨著環境的變化而變化,是適應環境的一種表現。不會影響琴的音色等,是紅木,檀木等質硬木料所特有的現象。修補方法很簡單,在燒絲的地方涂上少許的502等未干透的時候就用砂紙打磨,把周圍打磨下來的木粉填入燒絲的地方,知道填補好,接下再用細砂紙打磨,越細越好。最后用砂紙的背面打磨,直到出光,再上些臘用干布擦一擦就好了。

2,二胡在使用一段時間后,根據使用環境的不同,可能會在花板的那頭的琴筒上出現縫隙,修補的方法和燒絲一樣,但縫隙并不是毛病,因為琴筒本來就是拼出來的。木料本身是根據使用環境做變化的,也有熱漲冷縮的物理特性,這是一個很客觀的現象,可以看一些紅木的家具,都有這樣的現象。對二胡使用沒有任何關系的。在一些氣候濕度變化大的地方也會容易出現的。這些正常的現象不用擔心的。

 

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十九,南方二胡在北方使用是否會出現什么問題,需要怎樣保養?

1,紅木,紫檀等硬質木料主要含有油性成份,所以才會很細膩,光澤好。本身木料的密度也很高,我們對選材很重視,也采用了新的的琴筒粘合技術,因此不管在哪里只要注意適當保養就可以了。

2,琴皮怕的是潮濕,這一點在北方是不用擔心的,因此二胡不怕干,只怕濕。

3,保養方面只要注意不要讓二胡忽冷忽熱就行。

 

二十,琴皮的透光與厚薄是否有直接關系呢?

琴皮的透光是一個整體效果,觀察起來要整個背面看,很多尾部的琴皮和較厚的琴皮并不會像薄的琴皮整體都透光均勻,部分出現透光點都是很正常的,厚的琴皮有可能不會全部泛白或部分沒有泛白,看似有點透光,這種是皮背面沒有泛白的結果,是琴皮厚的表現。蟒皮是網狀結構,它的特性就是分布均勻。因此利用透光來分析琴皮厚薄是要綜合看的,并不是一有透光點就不好,沒有透光點就一定好。

 

以上就是二胡教學老師給大家整理的全部問答內容,希望給那些剛接觸二胡的朋友解除了一些心中疑惑。

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